Сюжет оповідання Тургенєва «Касьян з Гарною Мечі»

У порівнянні з ранніми нарисами і навіть з «співака» сюжет в оповіданні «Касьян з Гарною Мечі» розвивається більш напружено. Тут усе зосереджено навколо головного героя. Починається розповідь традиційним «мисливською» вступом, далі зображується випадкова зустріч оповідача з Касьяном, поїздка їх на ссечкі, і у фіналі дається характеристика Касьяна (вустами кучера Єрофея). На відміну від нарисів 40-х років, які буяли описами Орловського краю, в «Касьяну з Гарною Мечі» немає жодних побічних ліній, що відводить розвиток сюжету в сторону. Навіть опис похорону Мартина-тесляра, що не має, на перший погляд, безпосереднього відношення до зображуваного, з точки зору ідейно-художньої є необхідною частиною оповідання. «Сумне хода» похоронного поїзда і «одноманітний, безнадійно-скорботний наспів», понуро лунали серед порожніх полів, виконують у даному випадку функцію «ліричної підготовки» читача до сприйняття сумної картини убогості і запустіння Юдіна виселок і пояснюють, чому Касьян біжить з дому в пошуках «достатку і справедливості».

Численні пейзажні замальовки в «Касьяну з Гарною Мечі» також органічно пов’язані з розвитком сюжету, будучи його невід’ємним компонентом. Вони потрібні автору для того, щоб глибше розкрити ідею, що затверджується Касьяном, і наочно показати його пристрасну закоханість у рідний край. Тургенєв мав здатність «одухотворяти пейзаж» (Флобер) особистим почуттям. Але в той же час його описи природи абсолютно вільні від елементів суб’єктивізму. Картина бездонного блакитного літнього неба, яким милується автор, не є чужорідною у художній тканині оповідання, – вона служить розкриттю його ідейно-художнього сенсу. Естетичне сприйняття навколишнього світу у всій його повноті різноманітною і гармонії зближує пана-мисливця і мужика Касьяна, доводячи рівність їх «духовної природи», що так завзято заперечували захисники кріпосного рабства. Словом, у «Касьяну з Гарною Мечі» елементи етнографічності поступаються місцем всебічної характеристиці людської індивідуальності. Тут все підпорядковано розкриттю «дивного», незвичайного для мужика світогляду Касьяна.

В основі сюжетно-композиційної побудови оповідання лежить прийом контрастного зіставлення зовнішнього та внутрішнього вигляду Касьяна. Як і в інших оповіданнях з «Записок мисливця», окреслення образу героя Тургенєв починає з розгорнутою портретної характеристики: «Уявіть собі карлика ліг п’ятдесяти з маленьким, смаглявим і зморщеним обличчям, гострим носиком, карими, ледь помітними очима і кучерявим, густими чорними волоссям, які, як капелюшок на грибі, широко сиділи на крихітній його голівці. Все тіло його було надзвичайно кволість і зле ». Автор з самого початку підкреслює незвичайність, своєрідність звичок і поведінки героя. Вперше він бачить Касьяна лежачим обличчям до землі з покритою головою сіряком посередині двору, на самому припеке, в той час як кінь його стояла під солом’яним навісом. Про дивовижну натурі Касьяна, ніяк не відповідає зовнішньому вигляду цього непоказного, миршавого карлика, свідчив і погляд його маленьких очей, «незвичайне і дивний». Голос «дивного дідка» також здивував оповідача: «У ньому не тільки не чулося нічого старезного, – він був на диво солодкий, молодий і майже жіночому ніжний».

Але основну роль в розкритті світогляду Касьяна грає мовна характеристика. Причому Тургенєв ще більш посилює «нерозмірність» обличчя свого героя, людини непоказного, навіть потворного па перший погляд, і поетично натхненного, красивою внутрішнім вогнем, що загоряється в його очах, як тільки мова заходить про його таємних мріях і переконаннях. «Його промова звучала не мужичою промовою: гак не говорять прості люди, і красномовці так не говорять». Мова Касьяна, «обдумано-урочиста і дивна», рясніла висловлюваннями церковного вжитку, славянизмами, повтореннями слів і відрізнялася особливою ритмічною плавністю і співучістю, що зближує її з віршованим мовою. Не дивно тому, що Касьян намагався складати вірші.

Провідним принципом розкриття психології героя є принцип самохарактеристики. Ні слова не кажучи від себе, Тургенєв змушує читача глибоко відчути своєрідність Касьяна, пристрасно закоханого в рідну природу і тужить по правді-справедливості, тільки за допомогою його монологів про призначення людини і божої тварі, про мандри в пошуках заповідної землі.

Як і в інших оповіданнях з «Записок мисливця», автор виступає в «Касьяну з Гарною Мечі» безпосереднім учасником зображуваних подій. У цьому сенсі «Касьян з Гарною Мечі» близько стоїть до нарисів 40-х років. Але в той же час функція авторського «я» в змалюванні персонажів даного оповідання дещо змінюється. У «Льгові», наприклад, оповідач, випитуючи Сучка про його життя, веде діалог сам і дає таким чином розвитку сюжету потрібне йому напрям. Тут діалог веде в основному Касьян: він уперто відмовчується, ухиляючись від питань пана-мисливця, які були йому не до душі, і раптом заговорює сам, «з тихим натхненням» викладаючи свій погляд на навколишній світ. Автор тільки слухає з подивом його «дивні міркування» і коментує їх, аж ніяк не прагнучи своєю оцінкою визначити характер читацького сприйняття.

У «Касьяну з Гарною Мечі» письменник не задовольняється одним «показом» свого героя, а намагається охарактеризувати його з боку: словами кучера Єрофея. Заслуговує на увагу в даному випадку той факт, що Єрофій знаходить найбільш чітке визначення характеру Касьяна: «… вже такий він людина неабнакавенний. Непостійний такий, невідповідних навіть … »

Тенденція Тургенєва до стриманості та об’єктивності у «Касьяну з Гарною Мечі» відчувається не тільки у змалюванні персонажів, але і в манері оповіді взагалі. У нарисах 40-х років автор-оповідач є «живим учасником» зображуваних подій і разом з тим «посередником між діючими особами та читачем, він постійно має на увазі цього читача, то й справу вступає з ним у розмову і як би

залучає його до зображувані в оповіданнях події »2. «Дайте мені руку, любий читачу,-читаємо ми в оповіданні« Тетяна Борисівна і її племінник »,-і їдьмо разом зі мною». У «Касьяну з Гарною Мечі» Тургенєв відмовляється від подібних прийомів звернення до читача. Тон невимушеній, живої розмови з читачем змінюється тут розповідним викладом тих подій, випадковим свідком яких опинився оповідач. Таким чином, ангорської «я» грає в даному випадку в основному формальну роль, будучи засобом композиційної зв’язку.

Нсть деякі зміни і в мові розповіді. І нарисах 40-х років Тургенєв дуже часто вживав навіть н ангорської мови діалектні, чисто орловські глоісчкі і прошпщіалнзми. У «Касьяну з Гарною Мечі» використання діалектизмів і просторічних слон зведено до мінімуму. При підготовці окремого видання «Записок мисливця» Тургенєв продовжує наполегливу роботу над текстом їх і робить рішучу спробу очистити мову всіх розповідей від діалектизмів.

Отже, можна зробити висновок про те, що в оповіданнях 50-х років вже спостерігаються деякі елементи «нової манери» Тургенєва, що виражається в прагненні письменника до більш складної композиції, до поглиблення психологічної характеристики персонажів, до посилення внутрішньої динамічності і розгорнення сюжету, до суворого дотримання «почуття міри» і «об’єктивності» оповідання, до очищення мови розповідей від діалектних слів.

Внимание, отключите Adblock

Вы посетили наш сайт со включенным блокировщиком рекламы!
Ссылка для скачивания станет доступной сразу после отключения Adblock!

Скачать